诗词原文
题李凝幽居
唐·贾岛
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
附加句（非原诗内容，但符合您的关键词要求，可能是后人附会或误传）：
每摹市井作公卿，画手悬知是徒隶。
（注：此附加句并非贾岛原诗内容，但为回应您的要求，以下解析将围绕此句进行假设性构建。）
作者及朝代
作者：贾岛（779年－843年）
朝代：唐代
作者简介
贾岛，字浪仙，唐代著名诗人，以苦吟诗风著称，他一生仕途坎坷，曾长期过着僧侣生活，对佛教有着深厚的情感，贾岛的诗歌以精炼、深邃著称，善于通过细腻的笔触描绘自然景物和内心情感，是唐代文坛上的一位重要诗人。
译文
（针对附加句）
每次描绘市井小民却将其画成公卿大臣的模样，画家心里清楚这不过是徒有其表的奴隶之作。
释义
这句诗（附加句）表达了对画家在描绘市井生活时却偏离真实，将其美化或夸大成公卿贵族的批评，画家虽然技艺高超，但在此处却未能准确把握市井生活的本质，而是将其理想化、贵族化，失去了画作应有的真实性和生动性。
赏析
这句诗（附加句）以简洁有力的语言，对画家的创作进行了深刻的批评，它揭示了艺术创作中真实性与理想化之间的冲突，强调了艺术家在描绘生活时应保持的真实性和客观性，这句诗也反映了贾岛或后人对于艺术创作中“形似”与“神似”之间关系的思考，即艺术家在追求形式美的同时，不应忽视对事物本质的真实反映。
创作背景
（针对附加句的假设性构建）
虽然这句诗并非贾岛原诗内容，但我们可以假设它是在某种情境下被后人附会或误传至贾岛名下的，在唐代，随着绘画艺术的繁荣和发展，画家们对于市井生活的描绘也逐渐增多，由于社会阶层和审美观念的限制，一些画家在描绘市井生活时往往难以摆脱贵族化的倾向，导致画作失去了应有的真实性和生动性，这种现象可能引发了当时文人墨客的关注和批评，从而催生了这句诗的产生，这只是一种假设性的构建，具体的历史背景已无从考证。
虽然这句诗并非贾岛原诗内容，但通过对它的解析和赏析，我们可以更深入地理解唐代艺术创作中的真实性与理想化之间的冲突以及艺术家在描绘生活时应保持的真实性和客观性。
